Review Gia Tài Của Ngoại: Bộ phim biết chính xác nó muốn làm gì với bạn

Có một chi tiết nhỏ ở đầu phim mà xem lần hai mới thấy hết: khi M lần đầu tới nhà bà ngoại để xin ở lại chăm, cậu không mang theo gì ngoài một cái ba lô. Không quà, không hoa, không cả một câu hỏi thăm cho ra hồn. Bộ phim mở ra bằng sự trắng trợn đó, và nó không xin lỗi vì điều ấy.

Điều làm Gia Tài Của Ngoại khác với hàng loạt phim gia đình cùng dạng nằm ở chỗ nó dám để nhân vật chính xấu tính đủ lâu. Suốt gần một nửa thời lượng, M không hề dễ thương. Cậu tính toán, so đo với các cậu dì, và nhìn bà ngoại như một bài toán tài sản. Kịch bản không vội cứu cậu.

Bà ngoại không phải một biểu tượng

Usha Seamkhum, ở tuổi ngoài bảy mươi và gần như chưa từng đóng phim, giao cho khán giả một bà ngoại có thật: hà tiện, cứng đầu, thiên vị con trai, và đôi khi độc miệng. Bà không hiền lành theo kiểu phim ảnh. Chính vì thế mà khi bà dịu đi, khán giả tin.

Phim rất giỏi trong việc để những điều quan trọng xảy ra ở ngoài rìa khung hình. Chuyện bà biết hay không biết M đến vì tiền, phim không bao giờ nói thẳng. Nó chỉ đặt vài chi tiết rải rác rồi để người xem tự ghép.

Phần nhìn: đủ dùng, không hơn

Nếu phải chỉ ra mắt xích yếu nhất thì đó là hình ảnh. Phim quay chắc tay nhưng không có khuôn hình nào đủ ấn tượng để nhớ riêng. Ánh sáng chủ yếu là ánh sáng thật của căn nhà, đôi chỗ hơi bệt. Đây là bộ phim sống bằng diễn xuất và kịch bản, không phải bằng thị giác.

Ba không gian lặp lại suốt phim

Ba không gian trên lặp đi lặp lại có chủ ý. Mỗi lần quay lại, cùng một góc máy nhưng quan hệ giữa hai nhân vật đã khác. Đó là cách phim đo thời gian mà không cần một dòng chữ nào báo “ba tháng sau”.

M ở hồi một

M ở hồi ba

Diễn xuất là chỗ phim thắng

Billkin bước vào phim với gánh nặng của một ngôi sao nhạc trẻ đóng vai chính lần đầu. Cậu xử lý vai bằng cách tiết chế tối đa. Không có cảnh nào cậu gào lên. Chỗ khó nhất — khi M nhận ra mình đã ở lại vì lý do khác — được diễn bằng một cái ngập ngừng chưa đầy hai giây.

Sarinrat Thomas trong vai người mẹ đóng góp phân đoạn nặng nhất phim: một đoạn độc thoại ngắn về việc làm con gái trong một gia đình luôn ưu tiên con trai. Chỉ khoảng một phút, nhưng nó mở ra cả một tầng nghĩa mà phim không cần nói thêm.

Vì sao phim ăn ở Việt Nam

Đạo diễn Pat Boonnitipat từng nói ông ngỡ ngàng khi phim hot ở Việt Nam. Lý do không khó đoán: cấu trúc gia đình trong phim — nhà đông con, con trai được ưu tiên, con gái gánh việc chăm sóc, chuyện tiền bạc không ai nói thẳng — gần như đặt vừa khít vào nhiều gia đình Việt.

Phim cũng không cố làm khán giả khóc bằng nhạc. Những đoạn nặng nhất thường im lặng. Chính vì không bị thúc, người xem tự đi tới chỗ đó.

Phim nhắc tới trong bàiMưa Trên Cánh Bướm (2024)Cùng đề tài gia đình và cũng để nhân vật nữ khó ưa mà vẫn thương được — nếu thích Gia Tài Của Ngoại thì nên xem tiếp phim này.Điểm MOVIE ĐI 7.8

Gia Tài Của Ngoại không phải phim hoàn hảo. Nó dài hơn mức cần khoảng mười phút, phần hình ảnh chỉ ở mức tròn vai, và vài tuyến nhân vật phụ bị bỏ lửng. Nhưng nó biết chính xác nó muốn làm gì với người xem, và nó làm được — bằng những phương tiện rẻ nhất của điện ảnh: một căn nhà, vài diễn viên, và sự kiên nhẫn.

Phim sau đó lọt vào danh sách rút gọn mười lăm phim ở hạng mục Phim quốc tế xuất sắc của Oscar. Với một phim đầu tay không đi liên hoan lớn nào, đó là kết quả của thứ duy nhất: truyền miệng.